1.《戴面纱的女孩》，约1516年，拉斐尔·圣齐奥，意大利，85厘米×64厘米，布面油画，佛罗伦萨皮蒂宫收藏
《戴面纱的女孩》又名《唐娜·维拉塔》，据说是拉斐尔为心爱的人画的肖像。画家运用了极其丰富的绘画预测，充分发挥了色彩的表现力。每一笔都透露着一丝不苟、认真的态度：女孩闪亮的双眸、平和又略带微笑的脸庞……华贵礼服的褶皱图案是用浅深红和银灰色的色调来表达的，与裙子的颜色相得益彰。皮肤。这种用鲜艳的色彩变换色彩的大胆手法，显示了拉斐尔对绘画语言的自由运用，这在16世纪西方油画中尚属首创。由于取材于真实的物体，减少了作品中描绘的理想化的女性成分，去掉了不必要的神秘感，增强了形象的真实感，塑造了一个具有审美理想的普通女性。
2.《吉普赛女孩》，1628-1630，弗兰斯·哈尔斯，荷兰，58厘米×63厘米，布面油画，巴黎卢浮宫收藏
画家在这幅画中采用了明亮而大的笔触，增强了形象的表现力，并有意为这个四处漂泊的贫困女孩增添了欢乐的心情，表达了吉布村女孩的热情和慷慨。这幅画更像是一幅风俗画而不是肖像画。画中的姑娘们没有宫廷女子的矫饰，没有思想的束缚，充满了民间气息。画家用敏锐的观察力、娴熟的技巧和温暖的色彩，把吉布村的姑娘表现得充满活力，栩栩如生。
3.《自画像》，约1669年，伦勃朗·凡·赖恩，荷兰，114.3厘米×94厘米，板面油画，伦敦肯伍美术馆收藏
伦勃朗晚期的自画像具有鲜明的个性。在这幅肖像画中，他非常注重面部的内在气质和其中所蕴含的内在语言。画中的伦勃朗有一双明亮的眼睛，仿佛正在认真地思考着什么。背景被稀释。画家用简单而粗犷的笔触表达了内心的情感，那严肃的神情正是他的意思。他的生活压力日益增加的外在反映。
4. 沐浴年代：1892年创作者：玛丽·卡萨特美国规格：100.4cm×66cm材质：布面油画收藏地点：芝加哥艺术学院
在作品《洗澡》中，艺术家拉伸了孩子和母亲的身体和手臂，使他们在画面上伸展。并采用俯视法，将背景颜色分布分为上下两部分。图案壁纸的赭色和地板地毯图案的红棕色通过母亲的条纹服装连接起来，使色彩在表达情感时融为一体。画家运用这种形式和色彩的目的是为了描绘母女之间的爱情，尤其注重描绘女孩的可爱和母亲的亲密动作，从而加深母爱的主题。
5.《创造亚当》，1510年，米开朗基罗，意大利，280厘米×570厘米壁画，梵蒂冈西斯廷教堂
它取材于《圣经》中上帝创造世界的传说。上帝创造的人类始祖亚当被画家描绘成一个身体健壮的年轻人，充满了这个世界上真实的人的真情。在绘画技法上，它打破了中世纪的独立空间和简单的装饰方法，以极其写实的方式完美地描绘了“人”的形象。这个形象意味着对自我的认识和觉醒，代表了文艺复兴时期的绘画。的经典。
6.《紫丁香花束》，1875年，詹姆斯·蒂索，法国，50.8厘米×35.6厘米，布面油画，伦敦理查德·格林画廊收藏
这是一幅色调优美、气氛浪漫的油画，绿色植物的背景前，一个身穿白裙的女孩优雅地站着，手里拿着一个淡紫色的花瓶。白色的连衣裙与郁郁葱葱的丁香花相得益彰，丁香花的清香充满画面，使画面充满了诗意和浪漫。
7.《凝视日本艺术品的年轻女子》，1869年，詹姆斯·蒂索，法国，71.1厘米×50.8厘米，布面油画，辛辛那提美术馆藏
这幅油画以写实的造型和学术的严谨，描绘了两个女孩在日本艺术品前的欢乐场景。在繁复而庄严的背景面前，两个女孩的红白相间的衣服被凸显出来。她们有着漂亮的脸蛋、专注的表情、天真可爱的表情。画家以此题材表现了小康妇女的闲适心情，也展现了他高超的油画功底。
8.《穿日本服装的女孩》，1882年，儒勒-约瑟夫·勒菲弗尔，法国，130.8厘米×90.2厘米，布面油画，诺福克克莱斯勒博物馆收藏
这是一位穿着和服的欧洲女孩，以红色为主色调的和服营造出温馨的气氛和意境。少女右手执扇遮住下巴，红唇轻启，脸上满是笑容。这是一个聪明女孩的形象，充满青春魅力。艺术家运用写实的造型手法，将少女的笑容、红色和服和优雅的环境描绘得淋漓尽致。
9. 雷丁 1869-1870 贝尔特·莫里索 法国 101厘米×81.8厘米 布面油画 华盛顿特区国家美术馆收藏
莫里索喜欢画肖像，尤其是妇女和儿童肖像，这幅画实际上是一对母女的肖像，母亲的黑色衣服与女儿的白色衣服形成鲜明对比。光线从左侧射来，让女儿的白衣发生了丰富的变化，母女俩的脸在光影中呈现出祥和的神情。作品清新流畅、纯净细腻，每一笔每一色块都蕴藏着丰富的情感。
10. 洛拉·德·瓦朗斯肖像，1862年，爱德华·马奈，法国，123厘米×92厘米，布面油画，巴黎奥赛博物馆收藏
马奈并不是真正意义上的印象派画家。在这部作品中，他并没有将造型完全融入到“光”和“色”的表达中，而是表现出了他对固有色彩的敏感，比如的白纱围巾、黑色碎花裙等都成为了他的基础。绘画。同时，他在大面积的明暗对比中展现了高超的古典技法。这幅肖像标志着马奈对油画的熟练程度和独特的艺术思维。
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